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韩石山
徐志摩的字，起初我没怎么在意，看了觉得好，也只是个好，没往书法上想。这是因为我觉得，对一个文化人来说，字好是本分，往书法上靠，反显得俗了。比如鲁迅先生，已然是伟大的作家了，再添上一句，说还是个了不起的书法家，有什么意思呢？
手头有杭州徐志摩纪念馆编的《徐志摩墨迹》增订本，按说细细翻看，不难明白徐志摩毛笔字的大概。可惜的是，我不是书法家，光看这样的实物，说不出个名堂。
写《徐志摩传》时，曾去国图(那时还叫北图)复印过许多资料。其中有《美展》会刊多期，每期也就一大页。刊头的题字均为名家所写，记得有叶恭绰的、陈蝶衣的。到了最后，将多期合为一册，成为“汇刊”，封面上一行字横排，是“第一次全国美术展览会美展汇刊”。我以为定是什么名家所书，落款竟是“徐志摩”三字。也没有当回事，觉得不过是他自己在编辑时顺手就写了。
过了几年，南方一家出版社要我编一本《徐志摩图传》，这可就要用心搜罗了。这一搜罗不要紧，还真让我对徐志摩的字刮目相看，起了几分敬意。手迹本的《爱眉小札》不用说了，那份轻松秀丽，可说是典型的才子书法。喜爱自不待说，但总觉得还是文人本色，不值得过多称道。
然而，待见到他在英国送给狄更生的清代《唐诗别裁集》上的题字，真是大吃一惊。
这套书，想来是张幼仪去英国团聚时带给徐志摩的。徐志摩正在为去剑桥大学读书而奔走，国王学院的狄更生教授最是给力，徐志摩便将此书送给了狄先生，顺手在封面上写了两句话：
书虽凋蠹，实我家藏，客居无以为赆，幸先生莞尔纳此，荣宠深矣。
徐志摩敬奉十年十一月剑桥
落款是剑桥，当是事情已经办成，他与幼仪已搬到剑桥附近的沙士顿住下了。
这几十个字，分作四行。不说字了，布局之得体，不是书法上训练有素的人，先就摆弄不了。而其字体，除了“凋”字第四笔的横折钩，竖画格外粗壮，颇得郑孝胥之笔意，也可说是学下了此老的毛病。整体看来，那个劲道，那个得体，你不能不承认幼仪的四哥张嘉璈(公权)先生10年前仅凭着字体就看上了这个小妹夫，是极具眼光的。
年，徐志摩在杭州府中学上学。这年春夏间，幼仪的四哥张公权年方二十四岁，担任浙江省都督朱瑞的秘书。他到杭州府中视察的时候，对一篇题为《论小说与社会之关系》的作文印象甚佳，再看字迹，顿生好感。细看每个字形，留意到字中有“骨”，也就是笔法的劲道，每写一画、一钩、一撇时在纸上所用的力量。再品味其字之“气”，也就是字的自然神韵，更加佩服。
经过打听，四哥知道这位年轻的士子是硖石商会会长徐申如的独生儿子，当天晚上，就寄了封以本名张嘉璈署名的信给徐申如，提议徐志摩与他的妹妹成亲。
信寄出没过多久，徐申如就回信表示同意：“我徐申如有幸以张嘉璈之妹为媳。”(张邦梅《小脚与西服》)
徐志摩与张幼仪
徐志摩之所以能在十四五岁的年龄写出这么有劲道的字，一半是天分，还有一半，不能不归诸其父申如先生的着意培养，且是舍得下本钱的那种培养。大约在徐志摩十二三岁的时候，父亲便带他到上海，拜会其时最有名望的书法家郑孝胥先生，请他给以指导。此事在多年前出版的《郑孝胥日记》中有记载。自家灵慧，又受到名师指点，十五六岁上，写出那么好的字，也就不足为奇了。
我看过的徐志摩写过最见风骨也最见水准的字，是某年赴欧的前一天晚上，写给林语堂的一个大条幅。内容为白居易的《新丰折臂翁》，竖12行，正文10行，落款两行。想来该是四尺宣纸一整张。正文就那样，落款两行，颇见意趣：“丁在君发明古诗新读法，最擅读此诗，声容并茂。新丰翁诗交文江公，盖不打矣。玉堂要我写字，录此博粲。欧行前一日深夜。志摩涂”。
志摩死后，林语堂将此字幅下面加了跋语，装裱成中堂。
梁实秋在《谈徐志摩》长文中曾谈到此事，说“年12月，志摩欧游前一日给林语堂先生写白居易《新丰折臂翁》，林先生年正月十三日跋云”如何如何。林语堂作跋的时间，不敢说错，而志摩欧游的时间，肯定有误。以情理论，该是年3月赴欧前一天。只有彼时，才会称林语堂为“玉堂”。
年徐志摩在杭州时，曾持梁启超之信，在西湖边的别墅拜会康有为，请学问字。有人说他的字有康南海的风骨，这怕是附会。其时志摩已年近三十，就是有意摹习，怕也不会有什么长进。我的看法，还是将之归在郑孝胥门下，名实相副，较为恰当。
志摩生前，朋友圈里认可其字者，少有公开评价，死后懂字者多有赞誉。
梁实秋在《谈徐志摩》里说到他为林语堂写的中堂时，曾说：“志摩的字颇娟秀，有时酷似郑孝胥。”
陈从周见过徐志摩的《府中日记》，对其字迹很是赞赏。在《记徐志摩》文中说：志摩少年，真可说是书生意气，挥斥方遒，少年的文笔很像梁启超先生，无怪后来拜门为弟子。在硖石开智小学求学时，写过《论哥舒翰潼关之败》的短论。不但古文写得好，书法也秀劲，不信出于一个十四岁的小学生。他的书法学北碑张猛龙，有才华，自存风格，在近代文学家中是少见的。
对志摩书法评价的文字，见过不少，一下子能想起也能得见的，就这么两条，也就够了。
