和数字有关的诗词撷拾赏析
枯木
在传统古诗词当中，含有数字的诗词不胜枚举，然而由于数字属于量词，本身比较直观，含义比较单薄，因此诗词数字嵌入易，精品叠出难。
然而对于古代不少诗词名家来说，文字的艺术已臻化境，数字的运用出神入化，貌似随手拈来，不费一力，举重若轻，与诗中的情境浑然天成，令人拍案叫绝，我们就来撷拾几首，略做评析。
《登金陵凤凰台》
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
天才诗人李白把娴熟运用汉字的艺术，升华到了一个他人无法攀越的艺术高峰，不管五言七言、律诗绝句、古风乐府，毫无定式，空无傍依，随性而为，风格变幻莫测，摇曳多姿，绮丽飘逸，自然明快，一字一句似乎顺手拈来，然而结合在一起意境非凡，令人神往，“诗仙”之谓当之无愧。
《登金陵凤凰台》就是其中之一，也是唐代的律诗中脍炙人口的杰作，首联连用三个“凤”字，却不感到重复，明快宛转，韵律十足，最佳的是颈联名句：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”，用数字“三山”和“二水”写实，眼界开阔，景色壮丽，妥帖自然，对仗工整，把金陵西南三山半隐半现、若隐若现和白鹭洲分割长江的景象描绘得恰到好处，实在是难得的佳句。
《望庐山瀑布》
李白
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
李白的浪漫主义风格，时而白描，时而写意，时而严谨，时而夸张，这首绝句，“三千尺”和“落九天”，就是以高度夸张的艺术手法，把瀑布勾画得传神入化。
《绝句》
杜甫
两个*鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
诗圣杜甫忧国忧民，诗风沉郁顿挫，以古体诗、律诗见长，尤其是《登高》被奉为“七言律诗第一”。这首《绝句》，是杜甫的绝句代表作，该诗“以律入绝，天授神诣”（《诗薮》），全诗对仗工整，风格清丽明快，气势雄浑，大气磅礴，尤其是“两个”、“一行”数字运用巧妙，极尽写物之工，“虽非正格，自是绝唱”（《唐宋诗醇》）。
《蜀相》
杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶*鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
杜甫这首《蜀相》，沉郁悲壮，景物和心情反衬对比强烈，艺术感染力极其强烈。“三顾”和“两朝”数字的运用，对仗工整，源自历史事实和典故，高度概括，准确评价了诸葛亮的一生，把贤相的光辉形象用一句总结，凝练隽永，令人感动。
《宫词二首·其二》
张祜
故国三千里，
深宫二十年。
一声何满子，
双泪落君前。
张祜家世显赫，有“海内名士”之誉，然而受元稹嫉妒排挤，终身布衣，可是难以磨灭他卓越的诗词成就，《宫词》就是其代表作之一。短短二十字，四句六用数，“三千里”对“二十年”，“一声”对“双泪”，篇幅短小精悍，含蓄委婉，精炼隽永，意境蕴积深远，实在是唐诗之中经典佳作。
《题诗后》
贾岛
两句三年得，
一吟双泪流。
知音如不赏，
归卧故山秋。
“郊寒岛瘦”，锤炼推敲，用词之工，贾岛第一，被称为“诗奴”是赞赏而非贬低，他追求完美境界，字句斟酌，精益求精的献身艺术的精神，在这首绝句中完全表现出来。数字“两”、“三”、“一”看得出诗人多么的辛苦和忘我的追求。
《满江红》
岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等閒、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
岳武穆这首激励千古的《满江红》诗词，艺术感染力极为强烈，让所有华夏儿女读后都会热血沸腾，壮志昂扬。其中“三十功名尘与土，八千里路云和月”句，数字粗略，借以明志，令人叫绝，万里征程披星戴月，卅年功名犹如尘土，如此胸襟，如此气魄，对比结局，令人肝肠寸断。
《西江月·夜行*沙道中》
辛弃疾
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
辛稼轩为宋词之中豪放派代表，素有“词中之龙”称誉，诗词大多为壮志未酬，报国无门的激愤，然而《西江月》却风格一转，清新自然，明快恬淡。词中的“七八个星天外，两三点雨山前”观察入微，数字运用的极为精炼，用约莫的数字来描述夏夜的天气景象，堪称精妙。
以上是笔者撷拾出来的几首蕴含数字的经典诗词，当然还有很多，不过若从诗词的文字魅力和艺术境界来看，似乎其他的数字诗就略逊一筹，然而有的也颇有情趣，我们就简单罗列几首：
《山村咏怀》
邵雍
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
邵雍为北宋理学家，两宋理学奠基人之一，学易悟道，对于宋代理学的形成与发展起到了至关重要的作用。这首诗运用数字从一到九，虽然刻意为之，然而也算贴近自然，看得出诗人道家无为的境界，闲适从容，颇有情趣。
《双调水仙子夜雨》
徐再思
一声梧叶一声秋，
一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
徐再思是元代著名散曲作家，因喜食甘饴，故号甜斋，与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。这首元曲《夜雨》，重词叠字，排比重复，前散后收，形散而神凝。梧桐代表秋，芭蕉常咏愁，他乡滞留，十年之久，孤旅夜未眠，灯灭棋未收，一片狼藉，忧思高堂双亲，凄凉悲壮上心头。
《咏雪》
郑燮
一片两片三四片，
五六七八九十片，
千片万片无数片，
飞入梅花总不见。
“扬州八怪”之一郑板桥，诗书画三绝，这首《梅花》罗列数字，起首平淡无奇，似乎堆叠，最后一句高峰凸起，雪花飞舞，梅花怒放，分不清梅花还是雪花，给人展现出一幅精美的雪天赏梅图，意境空旷豁达，颇有韵味。这首诗也有好事者杜撰，作为其他名人才子的故事附会，有的甚至用“芦花”替代“梅花”，显得意境全无，令人无语。
《题秋江独钓图》
王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
王士祯是名家之后，祖父王象晋的《群芳谱》集古代农学大成。王士祯是清初的杰出诗人文学家，与朱彝尊并称“南朱北王”。诗作清丽澄淡，中年转为苍劲。这首画题诗，全诗用九个“一”字，将诗与画的意境描绘的惟妙惟肖，淋漓尽致，尤其是最后一句，“一人独钓一江秋”，闲淡恬适，略微露出些许寂寥的意境。
关于数字诗词还有很多，篇幅所限，难以一一，然而也有不少为了作诗而作诗，非要把数字嵌入诗词中，反而使得意境浅显，或者附会杜撰，难登大雅之堂。比如《怨郎诗》就是明显后人杜撰的作品，浅显直白，虽然情真意切，然而似乎意境不足，可以消遣，难以咏叹。
/11/25榆木斋